Ливадия - летняя императорская резиденция

В марте 1860 г. Л.С. Потоцкий скончался. Свое имение он завещал жене, но она отказалась от своих прав в пользу дочерей. Начальнику Департамента Уделов Министерства Имераторского Двора графу Ю.И. Стенбоку было поручено в мае 1860 г. выполнение высочайшей воли императора — вести переговоры с наследницами Потоцкого о возможности продажи Ливадии Удельному ведомству.

«Мы далеки были от мысли, — вспоминала дочь Потоцкого, — продавать Ливадию, но мы понимали, что признательность за милости, которыми Император почтил последние дни моего отца, обязывает нас уступить желанию Его Величества». Это же подтвердила и вторая дочь Потоцкого: «...то, что Ливадия сейчас продается, вызвано единственно тем, чтобы сделать приятное Императору».

В сентябре 1860 г. Департамент уделов покупает имение Ливадия и три дома в Ялте. Для заведования будущим царским хозяйством в Ливадию был направлен коллежский асессор Дмитрий Яковлевич Колбасин. Ему предстояло принять имение, произвести оценку движимого и недвижимого имущества, наладить хозяйственную деятельность.

Ознакомившись на месте с состоянием дел в Ливадии, Колбасин составляет примерную смету доходов и расходов по имению с 1 августа 1860 по 1 августа 1861 г. Было подсчитано, что имение может дать доход в сумме 14280 руб., из них 12500 руб. — вино (5 тыс. ведер по 2 руб. 50 коп.), 280 руб. — водка (80 ведер по 3 руб. 50 коп.), 250 руб. — фрукты и огород, 250 руб. — сено (1 тыс. пудов по 25 коп.) и за сдачу в наем 3 домов в Ялте — 1 тыс. руб. По предварительным расчетам на содержание имения потребовалось бы 11130 руб. Эта сумма была выделена Департаментом уделов, часть из нее — 3431 руб. предназначалась для проведения текущего ремонта и подготовки имения к приезду в 1861 г. царской семьи в Ливадию.

Одновременно, на основании предложений Колбасина, было дано распоряжение: «Иностранца Гейслера оставить на службе (плата та же)», «иностранца Люца также оставить на службе». Этим же распоряжением Департамента предписывалось управляющему имением Колбасину «увеличивать виноградники, отменить шипучее вино», а «изготовлять хорошее сухое» — до 35 ведер (около 500 бутылок) в месяц, «вино до 3-х лет держать в бочках, затем — разливать в бутылки, хранить в погребе на случай приезда императорской фамилии». Предписано было также разводить овощи и продавать их на рынке «по высоким ценам, чтобы составить из этого статью дохода».

Утверждено было предложенное Колбасиным место для разведения плантации воложских орехов. Колбасину также поручалось найти работников на виноградники и на садово-парковые работы.

Юридическое оформление перехода имения от наследников Потоцких в собственность Романовых произошло в марте 1861 г. после кропотливой десятимесячной работы по определению стоимости имения и налаживанию его хозяйственной деятельности. 9 августа 1861 г. на имя управляющего Ливадией пришло письмо, в котором сообщалось, что 27 июня Александр II подписал указ: «Купленное департаментом у наследников гр. Потоцкого недвижимое в Крыму имение «Ливадия» со всеми строениями и принадлежностями по купчей крепости, совершенное 10 марта сего года, представляя в дар любезнейшей супруге моей Государыне Императрице Марии Александровне, повелеваю Департаменту уделов зачислить это имение в собственность Ея Императорского Величества и впредь до особого повеления оставить Ливадию в своем управлении». Имение было куплено за 300 тыс. руб.

10 марта 1861 г. Александр II юридически стал хозяином Ливадии.

В марте же старшему архитектору Департамента уделов А.И. Резанову поручалось осуществить в Ливадии «устройство кухни». Практически речь шла о переделке кухонного корпуса Потоцких. Архитектору Эшлиману, в то время управляющему имением Ореанда, предписывалось срочно сообщить в департамент «надлежащие сведения» о состоянии этого корпуса. Эшлиман посылает необходимые объяснения. Кроме этого, в имении предполагалось отремонтировать оранжерею, дома управляющего и винодела, простроить новую теплицу, план и сметы которой были подготовлены Резановым. Всеми этими ремонтно-строительными работами руководил Колбасин. Он проработал в должности управляющего имением до 1862 г. и первым принимал Александра II и его семью в новом царском имении в августе 1861 г., подготовив первый высочайший приезд.

Выезд императора из Петербурга был назначен на 2 августа. Был определен маршрут следования: из Петербурга до Николаева по железной дороге, затем через Одессу на Ялту — морем.

Император Александр II

В мае 1861 г. для подготовки имения к приезду императорской семьи и для надзора за ходом ремонтных работ в Ливадию был «откомандирован» помощник старшего архитектора Департамента уделов коллежский асессор Есаулов. Осмотрев имение, он сообщил в департамент, что «дом, мебель и службы — неприспособлены для царской фамилии», поэтому он предлагает: в кабинете устроить камин, дом меблировать «как в загородных дворцах», мебель обтянуть французским ситцем, занавески на окна сделать кисейные или ситцевые; к приезду царя доставить в Ливадию фарфор английский столовый и чайный на 30 персон и столько же хрусталя. Управляюнщему имением дается распоряжение — «купить до 6 коров» и «построить коровник» в Биюк-Чаире, а на море устроить купальню.

Готовилась к встрече императора и Ялта: был устроен у моря бульвар, укреплена дорога в Ливадию, построена телеграфная станция, но сама встреча была весьма скромной ввиду малонаселенности Ялты. В 1861 г. в ней проживало всего 927 человек (527 мужчин и 402 женщины), домов значилось 72, из них 29 — лавок. Город занимал всего 17 десятин.

Вид на Ялту и бухту, 1860-е гг. (фотокопия с гравюры)

В путеводителе 1861 г. писалось: «Городок стал отстраиваться. Единственное, впрочем, замечательное в нем здание есть каменная церковь Св. Иоанна Златоуста (построена в 1836 г.), легкой и весьма красивой архитектуры».

Близость к Ялте царского имения, высочайшие приезды в Крым способствовали быстрому развитию города и невольно обязывали его хозяев заботиться о благоустройстве улиц (их к 1863 г. было всего 3) и о внешнем облике строящихся зданий. Вот как это оценивалось современниками: «Для Ялты минутой возрождения был 1861 год, когда царская семья стала посещать Ливадию и проводить несколько месяцев в окрестностях города. С тех пор с каждым годом Ялта все более оживлялась и украшалась; красивые дачи, удобные и роскошные виллы быстро возрастали и одевались зеленью плющей и ползучими розами; гостиницы, отели открывали сотни номеров в своих огромных зданиях, богатые магазины украшали набережную и другие улицы». Часть русской аристократии стремилась посетить Крым в то время, когда туда приезжала царская семья... «Уезжал двор, опустевала и Ялта». Высочайшие приезды становились праздником для города. Обычно царская семья приезжала в Крым по железной дороге до Севастополя, а оттуда морем до Ялты. Город к этому времени украшался, приезжих встречали воинские караулы, хоры, оркестры, местные жители.

В память о первом приезде в Ливадию царской семьи в ливадийском парке был установлен в 1863 г. фонтан, украшенный великолепным восточным орнаментом, высеченным в мраморе (сейчас он находится выше западного фасада Большого дворца). В верхней части фонтана арабскими буквами высечено: «Ливадия». Из бронзовой головы барашка, вмонтированного в мраморную плиту, тонкой струйкой льется прохладная питьевая вода.

После первого посещения Ливадии царская семья принимает решение обустроить свое новое имение. Составление плана его застройки поручается известному архитектору, состоящему на службе в Министерстве Императорского Двора, И.А. Монигетти, которому, как писалось в одном из документов, «известен вкус Их Величеств».

Ипполит Антонович Монигетти (1819-1878), итальянец по происхождению, родился и вырос в Москве, воспитывался в Строгановском училище, затем в Петербургской Академии художеств по классу А.П. Брюллова (брата прославленного живописца). По окончании Художественной академии с золотой медалью для совершенствования мастерства он на средства академии был направлен за границу. Вскоре после возвращения, в 1847 г., он за свои талантливые постройки был удостоен звания академика архитектуры. В 1848 г. Монигетти был определен в Министерство Императорского Двора. Он проектирует и строит парковые сооружения и жилые здания в Царском Селе, работает над внутренней отделкой Екатерининского дворца, выполняет заказы для Ф.Ф. Юсупова, М.С. Воронцова и других заказчиков на различные постройки в Петербурге. В 1858 г. он избирается профессором архитектуры, а в 1860 назначается придворным архитектором.

Архитектор И.А. Монигетти

В январе 1862 года Департамент уделов по согласованию с императором принимает решение: составление плана застройки Ливадийского имения возложить на архитектора Высочайшего Двора Монигетти, а производство работ — на Эшлимана, командировать Монигетти в Ливадию для составления планов и смет. На все строительство определена была сумма в 261 тыс. 500 руб. Срок окончания работ устанавливался к весне 1863 года.

Монигетти была определена оплата за работы — в размере 800 руб. в год, а при условии двухгодичного производства работ устанавливалось вознаграждение — 16 542 руб. Монигетти разрешалось брать двух помощников. Ему же предписывалось произвести переустройство парка, на что планировалась сумма 42692 руб., а на устройство водных источников — 25 тыс. руб. Об этом сообщил Монигетти Министр Императорского Двора граф Шувалов письмом от 29 января 1862 года, которым предписывалось «все намеченные работы произвести летом, зимой — плотницкие и столярные, к весне 1863 — все закончить... Предлагаю Вам, Милостивый Государь, — писалось в письме, — отправиться в Ливадию для исполнения данного поручения». В марте 1862 года Монигетти был командирован в Ливадию.

Составленные Монигетти планы были одобрены императрицей, которая высказала свои пожелания, в частности, «сделать проще» главный фасад дворца (бывшего дома Потоцких). Кроме того, императрица «повелеть соизволила не увеличивать цифру ассигнований, определенную по приблизительной смете на все постройки в 261 500 руб., не изменять число строенией, ни их размеров. Сокращение расходов провести «за счет украшений и ценности материалов».

Императрица Мария Александровна

Монигетти просил разрешения выехать за границу для ознакомления с современным строительством на западе. На это Министерство Императорского Двора в письме от 6 июля 1863 года сообщает «волю императора»: ему разрешается «предпринять на короткое время поездку в Италию, Францию, Бельгию и Лондон для исполнения предложений Ваших относительно приобретения мрамора, черепицы и прочия и осмотра современных построек гражданской архитетуры». В июле Монигетти отправляется за границу. На эту поездку было отпущено 3 тыс. руб. По возвращении из-за границы он снова приезжает в Ливадию «для надлежащего заведования работами по постройке».

В течение двух лет основные работы в Ливадии были выполнены: дом Потоцкого, реконструированный Монигетти, получил название Большого дворца, был выстроен еще один дворец — Малый.

Старый Большой дворец. Реконструкция И. Монигетти

Департаментом уделов предписывалось Монигетти к июню 1863 года закончить «все предложенные перестройки во Дворце, закончить помещения для придворнослужителей, кухню и пекарню, дабы избежать производства строительных работ во время пребывания в Ливадии Императорской фамилии».

Застройка всего Ливадийского имения продолжалась до конца 1866 года. Монигетти перестроил и возвел до 70-ти различных построек, создав интересный архитектурный ансамбль, восхищавший современников «бесчисленным множеством небольших деревянных домиков... самой прелестной архитектуры... увитых ползучей зеленью, виноградом и глицинией». Монигетти стремился к созданию единого архитектурного ансамбля, который бы и органично вписывался в окружающий ландшафт, и сочетался с другими сооружениями Южнобережья. Он творчески развил и продолжил особенности местной архитектуры, сложившейся в творчестве первых архитекторов Южного берега Крыма — Ф. Эльсона и К. Эшлимана. Они стремились придать постройкам южный характер, открыв их солнцу, воздуху, природе. Это проявлялось в самых различных вариантах решений открытых галерей, террас, веранд, балконов. А стремление придать зданию не просто южный характер, но и местный колорит привело архитекторов к творческому использованию восточно-средиземноморской архитектурной традиции — большие выносные карнизы, покрытые деревянной резьбой, обрешеченные галереи, выступающие балконы и террасы, как бы нависающие над улицей. Сочетание грубого серого местного камня с резными деревянными, порой очень легкими, ажурными деталями, придавало зданиям особый колорит.

Император Александр III с родственниками у Старого Большого дворца

Лестница Старого Большого дворца

Это все виртуозно развил Монигетти в комплексе построек в Ливадии, являя пример талантливого ансамблевого обустройства усадьбы и удачной интерпретации элементов восточной архитектуры. Он применяет новые материалы: чередует взрыхленную поверхность серого местного камня с мозаичной кладкой красного кирпича и светлыми вставками инкерманского камня. Он разнообразит декоративные узоры резьбы и деревянные конструкции зданий, отчасти заимствованные им из древнерусской архитектуры: идущие от выносных узорчатых «красных» крылец с рублеными столбами и балясинами, от карнизов-подзоров деревенских изб, от затейлевых коньков. Все это гармонично соединилось с открытыми галереями, террасами, нависающими балконами, что создало совершенно новый художественный архитектурный образ — яркий, праздничный, жизнерадостный.

Особенно Малый дворец выделялся своей «какой-то воздушной, чисто южной» архитетурой, писал Е. Марков в «Очерках Крыма». Благодаря свободной живописной компановке зданий архитектору удалось связать их с окружающим парком. Созвучны они оказались и с архитектурой дворянских усадеб Южного берега Крыма середины XIX в., в которой преобладали романтические формы. Горный ландшафт Крыма создавал великолепный фон для романтической архитектуры.

Малый дворец (дворец наследника)

При перестройке дома Потоцкого Монигетти увеличил его площадь, прибавив несколько комнат (парадную столовую, кабинет царя и др.), было 30 комнат, стало — 35.

Луиджи Премацци. Ливадийский дворец: столовая, кабинет Императора Александра II. 1872 г.

Дворец украсился балконами, лестницами, живописным завершением крыши и другими элементами в «восточном вкусе». С большим художественным тактом и изяществом было выполнено оформление интерьеров. По отзывам одного из современников, дворец «великолепен, изобилует всевозможными художественными украшениями — всем, что только может ласкать взор и поддерживать бодрость духа. Сразу видно по всему, что это в полном смысле царское жилище».

Романовы большое внимание уделяли художественному оформлению своих дворцов: заказывалась и приобреталась мебель, предметы прикладного декоративного искусства, живопись, произведения мелкой пластики. Айвазовскому был дан заказ на создание картины для Ливадии. Выполняя его, художник пишет в основном небольшие поэтичные пейзажи Южнобережья. Соглано описи инвентаря Большого дворца за 1882 год, в разных его залах находилось 24 картины прославленного мариниста, из них 21 — с южнобережными мотивами. Эти пейзажи дополнялись видами Италии, написанными итальянским художником Ромако, акварелями Виктора Васнецова, Лагорио. В кабинете и приемной императора находились в основном батальные картины с изображением событий недавней Крымской войны 1854-1856 годов: Б. Виллевальде, К. Филиппова, Н. Красовского.

И.К. Айвазовский. Вид Ливадии

Большой интерес к русской истории, стремление сохранить для потомков память о важнейших исторческих событиях проявились у Александра II в особом покровительстве историческим живописцам и баталистам. Во время Крымской войны он собирает литографированный художественный материал, не только издававшийся в России, но и поступавший из Англии. Собранный им альбом «Krim-Krieg» всегда хранился в его кабинете не только Старого, но и нового Большого дворца, а затем стал дорогой реликвией для Николая II. Позже Александр II поручает русским художникам создать галерею картин на сюжет русско-турецкой войны 1877-1878 гг. Лучшие баталисты выполняли этот заказ. В Ливадийских дворцах находились целые серии графических работ на исторические темы, созданные Горшельтом и Бланшаром. Собирались книги исторического содержания, которые заполняли книжные шкафы наряду с сочинениями Пушкина, Лермонтова, Гоголя...

Ф. Горшельт. Группа офицеров и черкесов. Сер. XIX в.

Малый дворец был также наполнен произведениями искусства, тем более он строился для наследника, впоследствии императора Александра III, создавшего в Петербурге Музей Русского искусства, основу которого составили художественные произведения из личной коллекции императора.

Со временем облик Ливадии менялся, старые постройки перестраивались, сменялись новыми, но и в настоящее время элементы архитектурного ансамбля, созданного Монигетти, можно заметить в немногих сохранившихся старых зданиях с деревянной ажурной резьбой, в фонтанах, украшающих уголки парка.

Одна из сохранившихся построек архитектора Монигетти

Впоследствии в Ливадии строится много зданий другими зодчими, но все они в полной мере заимствовали идеи, воплощенные в шестидесятые годы. Изо всех построек в Ливадии лучше всего сохранилась при позднейших перестройках дворцовая Крестовоздвижеская церковь — один из шедевров Монигетти.

Большие работы в 60-е годы были проведены и по парку. Старший садовый мастер Геккель с сыном побывали в Австрии, Германии, Голландии, откуда привезено было большое количество саженцев, главным образом субтропических растений. То, что было начато в парке при Потоцких, продолжено было Геккелем: посажены секвойи, созданы рощи магнолий, увеличились пальмовые аллеи и периголы. Были построены красивые беседки — Турецкая, Лавровая, Розовая, Китайская. Из Франции были завезены до 400 сортов роз, различные хризантемы, камеи, азалии, вьющиеся растения. Для придворцовой части парка в 1869 году были заказаны фонарные столбы в Петцгольде близ Дрездена.

Расширялись виноградники. Уже с 1863 года вина Ливадии на международных выставках награждались золотыми и серебряными медалями.

Ливадийское имение стало одним из лучших на Южном берегу.

Ялта. Старинные фотографии

В 1871 году автор «Путеводителя по Крыму для путешественников» М. Сосногорова так описывала Ливадию: "На пространстве между Ялтой и Алупкой, где сгруппированы богатейшие дачи Южного берега, дача Ливадия, принадлежащая Ея Императорскому Величеству Государыне Императрице Марии Александровне, занимает теперь, без сомнения, первое место - Ливадия в своем великолепии и красоте может быть сравниваема с царскими жилищами Петергофа и Царского Села — только при очаровательной обстановке природы Южного берега, величественных гор и моря.

Особенно замечательны в Ливадии дворец императрицы и церковь, построенная архитектором Монигетти в чрезвычайно изящном стиле. Оранжереи Ливадии наполнены самыми редкими южными растениями. Не менее значительны туннель, ведущий к морю, с белым павильоном в восточном вкусе, воздушные галереи или периголы, увитые богатыми розами... В Ливадии несколько прекрасных фонтанов...

Дворец Государя наследника стоит немного подалее от дворца Императрицы. Дворец этот построен также г. Монигетти, как и все здания Ливадии, во вкусе и с орнаментовкою восточных дворцов и напоминает великолепные в этом роде здания Константинополя. Виноградники Ливадии обширны и дают хорошее вино".

В 1872 г. было принято решение для больной туберкулезом Марии Александровны устроить в горах летние помещения и оборудовать там молочную ферму. В апреле 1872 года министр императорского двора передает управляющему Ливадийским имением «приказание устроить летние помещения («Чаиры») в горах», архитектору и садовнику имения — подготовить для них место. Такое место было выбрано в Эреклике и в течение всего лета 1872 г. шло строительство и устройство подъездной дороги. К этим работам были привлечены солдаты пехотных полков. Уже осенью императрица Мария Александровна смогла отдохнуть на новой даче в Эреклике. И тогда же художник Ф.А. Васильев, находившийся в это время в Ялте, писал по заказу Великого князя Владимира Александровича виды Эреклика.

Ф.А. Васильев. Вид из Эриклика (Этюд). 1872 г.

Ф.А. Васильев. В Крыму. После дождя. 1871-73 гг.

В сентябре 1872 г. старший архитектор департамента Резанов, побывав в Эреклике, сообщил: «Постройка летних помещений в Ливадии была срочной и проводилась весьма поспешно. Некоторые детали сделаны временными, и их надо заменить постоянными... Работы начать немедленно по отъезде императрицы». Вскоре все было приведено в порядок, развивалась молочная ферма, из Галаца вывозили швейцарский рогатый скот, славившийся высоким качеством молока.

В 70-е годы в ливадийских постройках были проведены некоторые ремонтно-реставрационные работы: перемена потолочных и половых балок в Большом дворце (1870 г.), а затем замена деревянных балок на рельсы, частичная переделка крыши, полов, замена сосновых рам на дубовые. В октябре 1870 г. были отпущены средства для устройства сцены в зале дворца.

Летом 1878 г. швейцарский подданный живописец Рафаэль Изелла возобновил в церкви некоторые живописные и орнаментальные работы. С ним же был составлен договор, что в течение июля-августа того же года он возобновит росписи в кабинетах императора и великой княжны Марии Александровны, в малой столовой. В мае-июне 1876 г. он же реставрировал фрески в мраморном дворике и большой гостиной, исправлял потолки на балконе Ее Императорского Величества, в августе 1878 г. ему поручалось «исправление ветхостей и загрязнившихся частей Турецого павильона».

В церкви в 1887 г. росписи Бейдемана были заменены мозаикой, выполненной итальянцем Сальвиатти.

Тогда же рядом с церковью была построена звонница из того же инкерманского камня по рисунку профессора Д. Гримма, который стремился создать единый архитектурный ансамбль: простые четкие линии звонницы перекликаются с архитектурными формами церкви, а внутренние объемы для размещения колоколов повторяют очертания спаренных оконных проемов церкви.

Около звонницы в 80-х годах была установлена небольшая круглая колонна из светло-серого мрамора с надписью на арабском и турецком языках, в которой воспевается «его величество шах султан — победитель». Предполагается, что эта колонна была высечена в честь турецкого султана Махмуда II и попала в Ливадию в качестве трофея после русско-турецкой войны 1877-78 гг.

В 1891 г. территория имения увеличилась до 350 десятин за счет приобретения земель Ореанды. В 1894 г. летняя резиденция в Ливадии перешла по наследству последнему русскому императору Николаю II.

Император Николай II

В начале XX в. в Ливадии начинают возводиться большие каменные постройки. Первым из них был заложен дом министра Императорского Двора и уделов.

Летом 1901 г. велись подготовительные работы к строительству — подводился к месту будущего дома водопровод из главного ореандского источника. К декабрю 1901 г. были возведены каменные стены и сделана крыша. В первой половине 1902 г. клались печи, в доме проводилась внутренняя отделка. Большие блоки серого крымского известняка, из которого построен дом, с рустовкой на первом этаже и в обрамлении окон, громоздкие балконы на массивных кронштейнах, крупные членения здания придают ему суровость и тяжеловесность. Позже — в 1903, 1909 и 1911 гг. — проводилась частичная перепланировка и переоборудование дома.

Содержание имения в должном порядке требовало больших затрат. Вот расчет доходов и расходов за 1906 г.: от продажи вина и сдачи в аренду ялтинских домов доход составил около 57 тысяч, а расход по имению — 160 тысяч. Таким образом, ежегодно Главное управление уделов пересылало в Ливадию от 50 до 150 тысяч.

К началу XX в. Большой и Малый дворцы, построенные Монигетти, уже не удовлетворяли запросы царской семьи. В 1904 г. после обследования Большого дворца выяснилось, что в деревянных конструкциях дворца развился злокачественный грибок, поэтому было решено снести дворец до основания и на его месте построить совершенно новый. Проектирование и постройка дворца были поручены архитектору Н.П. Краснову.

Николай Петрович Краснов (1864-1939) родился в Коломенском уезде в крестьянской семье. Образование получил в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Его дипломная работа была удостоена Большой серебряной медали.

С 1888 года Николай Петрович живет в Ялте, работая городским архитектором (до 1899 года). Архитектор накопил богатый опыт строительства в условиях особенностей рельефа Южного берега Крыма с крутыми склонами, оползневыми участками. По его проектам были созданы основные составные части инфраструктуры города.

Архитектор Н.П. Краснов

В этот период он построил ряд общественных зданий: женскую гимназию (1898 г.), павильон и церковь при мужской гимназии (1894-98 гг.), здание Крымско-Кавказского горного клуба, торговые ряды Стахеева, католический костёл.

Выполняет Николай Петрович ряд частных заказов: в 1901 г. перестраивает дом композитора А.А. Спендиарова, строит дома художнику Г.Ф. Ярцеву и известному ученому-археологу, инженеру-строителю Бертье-Делагарду, доходные дома для Мордвинова.

Именитые заказчики поручают ему строительство своих имений. Н.П. Краснов строит для Юсуповых Кореизский дворец, имения «Дюльбер» и «Харакс», «Ай-Тодор» и «Чаир» для Романовых, используя хорошее знание различных стилей прошлых эпох. Очевидная одаренность зодчего, творческое осмысление архитектурных стилей прошлых эпох, прекрасные организаторские способности и деловые качества привлекли к нему внимание Главного Управления уделов. Ему, провинциальному архитектору, была заказана генеральная реконструкция всех дворцовых строений и строительство нового дворца в царском имении.